Esta pesquisa é uma exploração ensaística sobre criação literária no contemporâneo em diálogo com a ficção e a poesia do escritor brasileiro Victor Heringer (1988-2018). Ao considerar a palavra escrita o instrumento criativo, filosófico e político dos escritores contemporâneos, reflexiona-se a conjuntura estética e epistemológica da prática da literatura no início do século XXI. Para tal, faz-se uma revisão de conceitos como contemporâneo e serio ludere, além de uma peregrinação teórica que tem como ponto de partida a Epistemologia do Romance. Ao investigar o conjunto de obra de Heringer entre a graça e o abismo, diferentes aspectos da produção heringeriana são explorados: noções de ternura, ironia, suicídio, autoria complexa, internet, Antropoceno e metaficcionalidade. Por fim, a mise en abyme e a écfrase são apresentadas como técnicas recorrentes na escrita literária de Heringer e servem de base para a proposição de seis exercícios de criação literária.

Mila Teixeira:

Ao ler este livro, você vai se deparar com afirmações de Lenio que também vão se tornar afirmações suas. Com uma escrita que dessacraliza a poesia e estabelece diálogo direto com seus leitores, é impossível não se deixar cativar pelos poemas dele.

Em Coração de polichinelo, o poeta, que transita entre a ironia rasgada e a ternura pungente, deixa bem claro qual o seu projeto poético. Este livro é uma carta de intenções:

escrever é
osso

e carne,
quando sorte

Aqui, para nossa sorte, Lenio coloca a sua própria carne, o seu corpo, em evidência. Próstata, pau, lábios, ele compartilha sua nudez e parece nos convocar para uma autoconsciência da nossa própria, sem grandes pudores, rejeitando uma normatividade assética: odeio sua indisposição ao vulgar.

Lenio não tem medo de soar como um poeta jovem, como alguém que vive o seu tempo, que faz parte dele e o escreve. Posso afirmar que este livro é uma espécie de etnografia geracional. Sem soar pretensioso, ele expõe o que é um jovem tuiteiro bissexual irônico pós-moderno. E mesmo que você não faça parte desse seleto grupo, talvez, ao lê-lo, queira fazer.

Seus poemas evocam imagens e vocabulários que ecoam não apenas num nicho geracional, claro. O poeta nos convida a experienciar a sentir o que há de mais perigoso e gostoso no mundo. As dores e delícias de produzir e consumir arte no capitalismo tardio.

todos os poetas clássicos já morreram/ ufa e Lenio traz um frescor na sua poesia que eu, sinceramente, não lia há algum tempo. Ler Coração de polichinelo me deu vontade de pegar meu caderno e começar a escrever. Enquanto poeta, não faço cerimônia ao dizer que esse é o maior elogio que eu poderia fazer.

Se você me permite, faço uma sugestão: leia Coração de polichinelo com calma. Deguste. Coloque música para tocar no fundo. Leia os poemas em voz alta. Leve o livro para passear pela sua cidade junto com você.

Mas atravessar nunca é apenas atravessar. Em cidades que se habituaram a esconder seus excessos, os túneis funcionam como órgãos internos: vitais, mas invisíveis. Há neles uma pedagogia do movimento, uma lição de como seguir adiante sem testemunhar. A luz artificial repete uma cadência neutra que impede qualquer ilusão de história.

Ainda assim, há sempre algo que escapa.¹ Talvez seja o som — um arrasto metálico que se prolonga e parece vibrar dentro do corpo. Ou a sensação de que o tempo se contrai levemente, como se o túnel enquadrasse o instante num ritmo outro: sem imagens laterais, sem distração. A cidade continua, mas você não a acompanha; você a corta.

Nos túneis, percebo como a arquitetura pode induzir uma espécie de despersonalização. É o contrário da praça, onde o corpo se reconhece como parte de um todo. No túnel, somos momentaneamente intercambiáveis: veículos, sombras, deslocamentos. Não é o sujeito que importa, mas a continuidade. A ética da fluidez substitui a ética da presença.

E no entanto, há também o fascínio — essa espécie de atenção desviada. O túnel oferece um tipo de poesia involuntária: limita, para que tudo mais se intensifique. Cada clarão, cada sinal luminoso, cada curva se torna uma pequena narrativa. Marília Garcia diria que o túnel é um verso estendido, uma frase longa que não sabe onde respira.

Luiz Antonio de Assis Brasil:

Quando leio esta antologia, salta à emoção e à mente a extrema qualidade de seus textos. Todos, absolutamente todos, possuem aquele quid que transforma uma história em autêntica literatura. E isso não é fácil, isso demanda muita técnica e, ao mesmo tempo, a necessária sensibilidade – e humanidade – para ver o transcendente no quotidiano, o grande no mínimo. Minha experiência de quase 40 anos no ensino da Escrita Criativa me possibilita dizer que qualidade se adquire, embora, para alguns, essa aquisição seja mais cômoda e, para outros, mais laboriosa. Por vezes, basta a leitura frequente e intencionada, querendo aprender e assim aprendendo; para outros, um laboratório de texto pode agregar-se à conquista – e este é o caso – abreviando etapas na discussão com os pares. O que de fato importa, o que conta, é o resultado, o livro. E, deste livro, só posso assegurar que alcançou tal excelência que pode ser publicado, com honra, em qualquer lugar do mundo. E ainda digo pouco.

Contos: blabla e lbalbalab.

oi

Brian Chan:

How can we, as humans, understand the world around us? Better yet, how are we, as humans, understanding the world around us? We are entrapped in societies split by politics, ever-evolving social cultures, and exposure to seemingly infinite voices across the universe. In an era where information can circle the Earth nearly a thousand times a minute, how can we even distinguish all the voices we hear, much less listen? House of Poetry’s Issue III casts a light on the answer — and the voices that arrive with it. With each piece, our authors shape a world unburdened by the spaces between us.

Poemas: xxx e xhsjdhsj

(Acesse aqui)

Para este volume, nos juntamos às colegas da Macabéa Edições, da Editora Fictícia e da Lavoura Editorial e convidamos 100 artistas contemporâneos pra compartilhar um trabalho inédito. Cada um e cada uma teve a liberdade para escrever como quisesse, sem um tema definido. O resultado é um carnaval literário enfeitado de contos, poemas, trechos de romances, traduções de pelo menos oito idiomas e muito mais!